《救猫咪：电影编剧宝典》阅读整理
一．“救猫咪”
更好、更快、更有创意的表达“故事讲什么”。
故事线（LOGLINE）：一句话概述。用一句话说明故事讲了什么，这句话里要包括故事创意和主要人物。好的故事线要具备：意外（IRONY）、强烈的心理影像[能从中看到整个故事]、观众和成本（COST）[主要面向人群，以及作为小说故事作者就不考虑后者了]、有杀伤力的名字[好的故事线和名称就是一记组合拳，名称要以巧妙的方式体现故事实质（内容），模糊的故事线相当于故事的失败。]
基调、潜能、人物的困境、人物的类型，都要易于理解并引人入胜——高度概念化。
关于故事构思技巧的小游戏：
A. 将正剧改变成喜剧，或者反之；
B. 困境，让一个人去他没有去过的地方；
C. 非常规的组织（例如怪物公司）；
D. 对抗，最好是两拨人以上的对立状态；（原文的例子是：新开的妓院使居民对立起来时，妓女和牧师坠入爱河）；
E. 假定一个不寻常的人或事，表现出可意的现象遭人猜测。
二．似而不同
为了避免陈腔滥调，必须要有转折（TWIST）。搞清楚想要表现的风格、类型，并且了解同类型的作品。
在本章节Snyder把标准类型如“浪漫喜剧、史诗、传记”更替了，换成了自己划分的十种类型中。而他所创造的新类型，更能够启发灵感。
而所谓的“似而不同”，则是这些类型从根本上都是同一种故事的不同版本（比如《大白鲨》就像希腊神话《迈诺托》的重述，或是中世纪屠龙神话的翻版、《超人》是现代版《海克力士》。）要在老故事上加新纠葛，进行虚构以符合现代人需求。
Blake Snyder的十种类型：
鬼怪屋（Monster in the House）
金羊毛（Golden Fleece）
如愿以偿（Out of the Bottle）
麻烦家伙（Dude with a Problem）
变迁仪式（Rites of Passage）
伙伴之情（Buddy Love）
推理侦探（Whydunit）
愚者成功（The Fool Triumphant）
被制度化（Institutionalized）
超级英雄（Superhero）
三.主角
主角必须服务于故事，用合适的主角强化故事想法，创造能引起共鸣的观众替身，满足故事的需求和目标。
故事线中的形容词：一个描述主角的形容词、一个描述坏蛋的形容词、一个人类能够认同的扣人心弦的目标。
创造出：在那种情景下能带来最大的冲突、情感上能够走得最远、能够让最多人喜爱的主角。
主角的目标一定要原始：生存、饥饿、性、保护所爱之人、恐惧等。
最终主角必须是这样的一个家伙：
能够被认同；
能够学习之；
有充分理由接受；
被认为应该获胜；
有原始的、有吸引力的奖赏。
主角与故事线：
寻找故事核心来确定主角；
练习明确并贯彻故事线；
故事线就是主角的故事，他是什么人、要对抗什么人、有什么危险；
审核主角、主角的目标、以及为主角的目标设置障碍的坏蛋；
做到故事线具有冲突最大化、立场最明确的主角和坏蛋，以及清晰和原始的目标，写的过程中要用故事线复核效果，至始至终，主角不能偏离轨道；
总而言之，故事线可以避免写作过程中犯错。
四.结构&节拍
节拍表——
片名：
类型：
日期：
1、开场画面（第1页）
2、主题呈现（第5页）
3、铺垫（第1~10页）
4、推动（催化剂）（第12页）
5、争执（辩论）（第12~25页）
6、第二幕衔接点（第25页）
7、B故事（第30页）
8、游戏（第30~55页）
9、中点（第55页）
10、坏蛋逼近（第55~75页）
11、一无所有（第75页）
12、灵魂的黑夜（第75~85页）
13、第三幕衔接点（第85页）
14、结局（第85~110页）
15、终场画面（第110页）
五.案板
案板是个能让自己故事一目了然的道具。
用卡片填充案板，卡片上简单明了的表述场景、人物、时间、基本信息等。
卡片可以用不同颜色的笔来填充，用不同的颜色代表不同的线索，或者是用作强调。这种色彩编码的主要功能是：
·支持和强化主题的故事点及重复意象；
·次要人物曲线；
·C/D/E故事。
用案板进行结构设计，写作会更加顺畅。
每个卡上要有+/-和><。前者表示情绪变化，后者表示冲突。
六.金科玉律
救猫咪——“让另类主角或主角复仇的故事能够得到认同”，而添上一个如救猫咪或者帮助小孩的温柔情节
泳池里的教皇——用巧妙活泼的方法交代关键背景细节。
不要有双重神秘力量——外星人不能被吸血鬼咬死
铺垫——铺垫不能太多
黑人兽医，糖太多了——讨好有趣的元素不能滥用
小心那块冰川——危机不能以缓慢的速度接近
曲线公约——除了坏蛋，所有人都要有较大转变！
别让媒体介入——不要让媒体介入故事。
七.问题修复
主角主导——主角要活跃，保持主动性，不能听天由命或者轻而易举；主角需要知道答案而不是找旁人问东问西的；主角的目标要表现清楚、显而易见。
说情节——解释背景故事和情节的最糟糕的表现方法就是让人物说出来，要“示而不讲”。
让坏蛋坏到家——最好能比主角更强，这样主角击败坏蛋是就可以抬高主角。
转折，转折，再转折——情节不能只是往前发展，而是在发展过程中螺旋形上升，要加速、加大难度、让情节有更多动态变化。当情节产生停止和沉闷，就换个角度试试。
情绪色环——即使是喜剧也不能只有滑稽这一种单调情绪，要利用情绪色环上的每一种色彩。
沉闷台词——人物的每次说话都是表现机会，千万别让人物说话的方式乏味或千篇一律。最好的检验方式就是只看台词能否判断出说话人物。
后退——为了表现故事中每个人的成长和变化，必须让所有人回到起点，这样可以把整个过程都展示出来。
瘸腿和眼罩——即使是次要人物也要容易区分、过目不忘，出现时表现出其最独特的地方，他得“瘸腿”或“带上眼罩”。
原始——人物一定要有原始驱动力。拯救家庭！保护家园！寻找伙伴！正义复仇！生存！
